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片刻后,Ray回过来:“卡帕是犹太人,本名叫安德鲁·弗里德曼,绰号’鲨鱼’。为了躲避纳粹他逃到巴黎,把自己设定为一个美国摄影记者,名叫罗伯特·卡帕。他一头黑发,脸如鹰隼,是个很潇洒的人物。关于他也有一些负面的传闻,但我觉得无论如何,都无损于他作品本身的伟大……”
“据说他追逐战争和女人都不遗余力,而且经常勾引朋友的妻子。”我说。
我不知道为什么要说这个,而不说卡帕最有名的照片《倒下的士兵》有传闻说是假的——并不是他拍到了那个西班牙士兵脑袋中枪的时刻,那个士兵可能只是踩空跌倒。也许我终究认为,一个人的个人品行和他的作品是应该挂钩的吧,只有品行过硬,作品才能称之为伟大。
“莫老师您觉得呢?”
一位摄影师拿他们正讨论的问题询问我,把我强行拉回当下。
“别,别叫我莫老师,莫嘉叶或嘉叶就好。”我连连摆手。
因为我开了个人摄影展,所以就有资格被称为老师了么。我不喜欢事情是这样的。他们在探讨摄影作品的创作者,一派坚定地认为自己是创作者,一派认为自己不是。
“您为什么认为自己不是呢?”我问一位摄影师。
那是一位枯瘦的中年男性,戴着卡其色的藤草编织礼帽,脖子上挂着一台尼康。他回答说,“我不觉得我的作品是我拍的,我认为是我和被我拍摄的人合作共同完成的,我和他都是创作者。”
手机在手中微微震动了一下,但我顾不上看。想了想,我说,“创作是需要主观能动性的。如果您认为被摄者也在主动参与创作,那么我认为共同创作是成立的。”
“那么莫老师您呢?”他们环顾墙上我的作品,“您认为您是共同创作吗?”
“不,不是。我是创作者。”我斩钉截铁回答。
他们和我不是一样的工作方式,恐怕也不了解我的工作方式。墙上这些照片,甚至不是我工作室拍的肖像照,除了我自己和阿巫的两三张,其余都是陌生人。没有一个陌生人是按照我的意愿表露出他现在照片上的样子,也没有光线和场景是遵照我的意愿呈现,我只是端着相机观察,等待,再等待,然后捕捉。我无法向他们说明墙上的一张展出照片背后,是多少张被废弃的。这不是在摄影棚里的摆拍,也不是告诉对方说,我要给你拍照了,你注意和配合一下。
——说起肖像权,又是一处要感谢Ray的地方,他
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